經過了昨天出版業、電商與獨立書店 1111 之亂後,還是要來認真推書,昨日不參戰除了為了冠廷的生日以外,做為一個每月固定將收入貢獻在書籍和電影票上、最在意效率和方便性的大量購書者而言,好像沒資格說些什麼,畢竟時間也是多數人的成本,79 折或 66 折倒成了其次,能在短的時間最快入手,能花最少的心力一次收齊所有想買的書,才是習慣選擇在哪裡消費最關鍵的因素。
而這個月的新書,也是不少讓人一見傾心的,先來看正中間,日前介紹過設計質感與故事內容具佳的本月選書,法國作家皮耶勒梅特磅礡華麗的史詩級小說《天上再見》續集《#燃燒的玫瑰》。作者企圖以三部曲的篇幅,探究廿世紀前半的法國,如何在歷經兩次世界大戰後,喪失了往昔的輝煌與美德。背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕,希特勒崛起歐陸,法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族,描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉,哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後,醉生夢死,連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情,作者筆下的銀行家之女毫不軟弱,寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者,大快人心。身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人,瑪德蓮從未想過會有這麼一天,高高在上的她竟會一貧如洗,淪落街頭,她以家族之名為誓,下定決心要拿回失去的一切,所有加諸在她身上的痛苦,終將會化為烈焰反撲到底。
十一月同樣想列為選書的還有兩本,一是伊恩麥奎爾的海洋驚悚文學《#北海鯨夢》,不但重現極地冰寒中的殘暴腥血,以及英國十九世紀捕鯨業的沒落敗壞,全書劇情緊湊兇猛令人屏息,聲響氣味濃烈,文字語言既野蠻又詩意句句刺骨。敘述十九世紀中葉,鯨魚因濫殺銳減,用於燃料的鯨脂、作為馬甲澎裙撐架的鯨鬚,被煤氣和石油大量取代,導致英國捕鯨業日漸衰敗。船長伯朗利卻執迷不悟,堅信傳統捕鯨法,認定向北航行必能找到鯨魚聚集地,夢想滿載而歸大賺一筆,因而籌組三桅帆船「志願者」號,領各自懷著不同目的四十多人出海。就在「志願者」號駛入北極海域,進行獵殺、剝皮、取脂,大豐收時,發生了一起駭人姦殺案。其中一名船員醫官森姆納檢驗屍體追查真相,嫌犯謊言祭出,大小陰謀暗潮洶湧,與血脂、海水和冰的腥臭交雜瀰漫空氣之中,整艘船猶如被監禁在一場災難裡,有誰能活過這個寒冬,他們又將何去何從?
二是期待已久的麥田「幡」書系之九,也是十九世紀末日本最暢銷國民小說:尾崎紅葉《#金色夜叉》。問世以來 120 年,25 度改編電影、8 度改編電視劇,小說情節高潮迭起,描繪日本社會十九世紀末、二十世紀初功利主義掛帥、嫌貧愛富社會的眾生相,以江戶文學為本,借鑑西方小說技法,寫實反映金權主義社會,不但為一本融合文學與娛樂的雅俗共賞之作,也管窺當時日本女性所受的種種社會規範其困境,更是當代必讀的性別反思文本。故事敘述貫一與阿宮是自小互許終身的青梅竹馬,愛情終究敵不過鑽石的誘惑,富商唯繼對美麗的阿宮展開熱烈追求,隨著阿宮的動搖,貫一的世界也一點一點崩塌,於月光朦朧的熱海沙灘上,貫一對阿宮悲憤告白後,消失在黑暗之中。兩人再次重逢時,一個過著錦衣玉食的富裕生活,卻從未感到快樂,另一個對人生絕望,做起過去唾棄的高利貸生意,陷入追逐金錢的深淵。
再者,相當感興趣的小說還有,2018 年獲獎無數的 Sigrid Nunez《#摯友》,寫一名教導寫作的文學老師毫無預警獲知:好友過世了,他是長年陪伴她的摯友與導師,即便對方數十年歷經紛擾複雜的婚姻及親密關係,兩人親近且深刻的友誼仍持續不斷。因此追思會後對方三號妻子的來電請託 ── 照顧摯友遺留下的大丹狗阿波羅,目測體重超過 80 公斤。在哀悼與自我修復的艱難處境中,她的悲傷因阿波羅而變得更加濃稠,她發現阿波羅不能明白主人突如其來的離去,並因之深深受創,嘗試以牠特有的緘默,木然承受這些變化。想像與理解這頭巨犬的傷痛,讓她寧願違反禁養寵物規則,冒著被逐出租屋處的風險,也要繼續與阿波羅相伴,陷溺於失落傷痛的他們,竟然漸漸成為彼此的救贖。另一本 Maggie Gee 的《#在曼哈頓遇見吳爾芙》帶著些許奇幻色彩,現代作家安潔拉蘭姆只是想調閱維吉妮亞.吳爾芙的手稿,卻不經意將維吉妮亞從陰間喚回,當渾身泥污的女作家赫然出現在紐約公共圖書館的書架間,立刻遭到驅逐,安潔拉趕上去營救。安潔拉陪著維吉妮亞在酒店買醉、到美術館尋訪舊友的畫作、哄騙珍本書交易商買下稀有的簽名初版書。維吉妮亞發現大型連鎖書店歇業,印刷世界被螢幕取代,頗受震撼,但走訪雅致的獨立書店後,她的失落感得到補償。她跟安潔拉飛往伊斯坦堡,重溫年輕時的舊夢、吸引新戀人,最後在一場國際研討會成為注目焦點,研討會的主題正是:維吉妮亞吳爾芙。
因應今年威尼斯金獅獎得主《游牧人生》即將在金馬放映,唯一一本非近期新書的《#游牧人生:是四海為家,還是無家可歸?全球金融海嘯後的新生活形態,「以車為家」的銀髮打工客,美國地下經濟最年長的新免洗勞工》也在這批書單中,敘述的是一個發人省思的故事,跟美國經濟體的腹黑面有關,它暗示不安定的未來可能正在前方等候多數的人,但同時也歌頌這群大膽放棄世俗的根,不曾放棄希望的美國人罕見的適應力和創造力。此書記錄一群原本應從勞動市場上退役,卻不堪金融海嘯衝擊的中老年美國人,選擇減掉最大筆的支出:房租與房貸,住進車裡,形成人數正不斷增加的「露營車打工族」。作者開著她的二手休旅車「海倫」,一路追隨受訪者,包括一生努力工作、獨自拉拔孩子長大的單親媽媽:琳達梅依,由此輻射出一個橫跨全美的游牧社群 ── 他們原本是教授、軟體工程師、大學行政人員、退役軍官,從沒想過自己有朝一日會身陷一個又一個低薪、高工時與高風險,卻標榜自己是露營兼賺錢、勞動顧筋骨的季節性工作中。
也謝謝突破出版社從香港寄來的《#幻愛》電影小說,今年無論故事、鏡頭與呈現方式都非常喜歡的華語片值得更深入理解。還有兩本一套,日前舉辦過贈書活動的《#溫德斯談電影:情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影:觀看的行為》,為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集,依時間集結,分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》,從影評人到導演,一窺他如何思考影像,見證創作歷程,並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
同樣描繪女性的故事,丹麥作家 Leonora Christina Skov 暢銷自傳小說《#有一種母愛不存在》,身為無法成為母親想要的那個女兒,自幼得不到母愛,時常將母親惹哭,母女關係漸漸成為死結,搬至哥本哈根後依然無法為母女關係增添美感,反而在母親被診斷出乳腺癌時,兩人化膿多時的關係潰爛見骨 ── 因為母親直指她的出櫃,就是致使自己罹癌的主要原因。直到母親過世後,她才驚覺自己仍渴望母愛與認同,遂以文字梳理兩人錯綜複雜的關係,探究母女之間的相愛相殺;在寫盡這一切壓迫、嫉妒、束縛和否定之後,她終於確定,有一種母愛並不存在。川村元氣的新書《#百花》封面很美,敘述一日暮色將至,遍尋不著母親的葛西泉不禁著急起來,好不容易終於在微弱路燈下發現了百合子,泉不知道母親究竟發生什麼事,只察覺她的情況越來越嚴重,買東西忘了付錢、一直重複購買相同的物品、食物放到發霉、流理台堆滿了垃圾,直到百合子被確診為「阿茲海默症」。某個深夜,泉突然接到百合子的電話,聽著另一頭興奮又激動的聲音,泉覺得母親似乎要去一個遙遠的地方,永遠不會再回來了。就像他試圖塵封,一直當作不曾存在的「那一年」一樣,生命如花,將在不知不覺中枯萎褪色,然而愛,卻在漫長的記憶裡,恆常綻放。
以及相當喜歡此本前幾天分享過的圖文書《#房東阿嬤與我》,是 39 歲單身搞笑藝人矢部太郎與 87 歲優雅房東阿嬤的生活日常,兩段人生因此產生了跨世代的交集,九年前矢部太郎遭逢低潮時期,他租下東京一處老宅的二樓,因此展開了一段不可思議的際遇,說不可思議其實也不過兩個獨居之人閒暇時一起用膳、喝喝培茶、逛逛伊勢丹百貨,彼此看顧,彼此問候,分享兩個世代、兩種年齡層望向過去與未來的迥異視野,卻在無意間改變兩人的人生,也於繪製成簡單生動的漫畫後感動了無數日本讀者。還有伊坂幸太郎的《#鯨頭鸛之王》,一部一部讀了心情舒暢的作品,寫實又單純的娛樂作品,三個八竿子打不著的人因一場夢而產生了特殊的羈絆,夢中有一隻鳥,總是一臉不爽地發號施令,每當出任務打敗怪獸,醒來後現實的難關也會迎刃而解,然而此次現實世界有人遭到襲擊,新型流感大肆蔓延,身邊的家人朋友沒能倖免,面對這場全國性的災難,三人能否再次平安度過?
不能忽視的還有重量級傳記《#卡提耶布列松:二十世紀的眼睛》,他和他的徠卡相機,影響了二十世紀看見世界的方式。對人類而言,二十世紀是個動盪的年代,與二十世紀各種人類悲喜劇一同發生的,是一個影像閱讀的時代誕生了。由於攝影技術進步,底片相機變得輕巧而方便攜帶,於是從二十世紀初期起,攝影師開始帶著相機遊走四方,走入歷史現場,將重大時刻的照片印刷在報紙和雜誌上廣為傳播。這是歷史上第一次,人們透過現場影像認識世界,被影像牽動喜怒哀樂。而為這影像時代奠基的關鍵人物之一,即是被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶布列松。本書呈現布列松精彩傳奇的人生。他與歐洲現代藝術圈、知識圈互動非常密切,我們透過他的攝影作品與回憶,看到人。他也經常走出小圈子,前往世界各地,目睹並親歷二十世紀重大的歷史時刻,。讀完本書,會看到這是一個獨特的創造性靈魂,在變動不羈的世界之中,不斷鍛鍊著專注力與人文之眼,他所留下的影像,總是呈現著人性,永遠影響了我們看見世界的方式。
最後是兩本華文作品,賀景濱《#我們幹過的蠢事》講述在將臨的世界,你可以見到任何人,但他可能已經死了。上酒吧看足球賽,球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳,豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情,因為有完美情人App。不需要寫作,因為有故事大綱演算法。去到任何異地,你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的,是人還是人造人,或外星人,在那個世界,沒有大型戰爭,只有日常生活不斷冒出的陰謀,黑社會也是數位黑幫;進入數位資訊時代,我們該如何重新定義「人」的主體性?人工智慧崛起後,我們又要怎麼看待心智?本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷,是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。
前時尚雜誌主編、馬華作家范俊奇第一本個人作品《#鏤空與浮雕》,在風流人物「鏤空」的流離歲月裡,「浮雕」出人世的眉眼與鋼索,書寫三十位藝文界名人,包括張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳、張震、金城武、李安、王家衛、梵谷、芙烈達卡蘿、亞歷山大麥昆、山本耀司、安迪沃荷等人,將他們斑斕過的人生、經歷過的大悲大喜與小情小愛,重新剪開、放大、修補與圓滿,范俊奇透過文字借一塊他人人生的風景,和另一個自己相遇。
銀行家的妻子電影 在 銀色快手(Silverquick) Facebook 的精選貼文
最近反覆洗腦的一首歌
是周深演繹的「達拉崩吧」
已經把長長的人名全背了下來
會唱這首歌能幹嘛
一點用處也沒有
依然記得離開
台東 有人在家民宿的前一晚
在書架上我發現這本《無用之用》
來不及看完,隔天就啟程去了 書粥
後來~我回到桃園的家
立刻請妻子代買一本全新的書
《無用之用》是一本讓我們去思索
功利主義導向社會忽略的一些重要線索
莊子有句名言「無用之用,是為大用」
雖然「有用」和「無用」之間
定義上有主客觀之別,也難以清楚區分
有著模糊的灰色地帶
不過,我一生都在追尋無用的知識
這令我感到快樂,生活充實
所以對這本書的內容陳述感到好奇
人們總因為一些實用價值的理由
把好的東西給徹底消滅或摧毀
看看反烏托邦電影 Equilibrium
那些被視為無用並有害的物品
包括文學、哲學、藝術、電影、音樂
油墨印刷的出版品、手作的藝品
假使這些統統消滅了
人類文明還能存續下去嗎?
也憶起了 V 怪客的房間
V for Vendetta 那些文藝復興以來
璀璨的藝術品構建的地底聖殿
維護的正是一種屬於自由的空氣
少了它,我們的世界會有窒息感
翻開書,第一二四頁寫著
<飽受威脅的圖書館>
提及倫敦的瓦爾堡中心圖書館
在歐洲文化所扮演的角色
「且讓我們回想一下這間圖書館的特質
——其結構令人想到一本書
它依照艾比瓦爾堡和他那群才智出眾的朋友
他們的想法打造而成
館內書籍的排放和分類方式
完全遵從一套嚴謹的邏輯
不但反映出一種統整知識的視野
也強調了知識之間的關聯性
「尋找某本書的讀者會驚喜的發現
在他想找的那本書旁邊
有一長串探討相同或類似主題的書」
這段好像我在課堂上
常說的「聯想式主題書架」
應該為此好好撰寫一篇文章來說明的
最近在忙著更優先需要處理的事
只好許願未來有空的時候再寫
有段文字詳述實用主義是如何威脅到
一個獨立運作的文化資產圖書館
「儘管瓦爾堡中心圖書館歷史璀璨
稱得上是文藝復興研究的中樞機構
但這座圖書館命在旦夕已有多年
「倫敦大學為了節省行政支出
以強硬的手段推行各機構的整併計畫
使得瓦爾堡中心的獨立備受威脅
——它的獨立性格,是艾比瓦爾堡
當年成立這間圖書館時
與倫敦各大院校的校長達成協議予以保障的
「沒有比這更諷刺的了
這座圖書館的誕生是因為
艾比瓦爾堡這位銀行家之子
以放棄繼承龐大的家產
作為交換藏書自由的條件
如今它反倒因為營利的理由受到威脅
這是當初始料未及的事」
沒事我總喜歡閱讀這些
或許看似無用的歷史掌故
深深的迷戀著想像不同時空下的場景
閱讀這項行為經常伴隨著無用性
可我的生活和工作皆與此相關
會安慰自己像個文化的鏟雪人
靜默的看著如雪片般灑落的亮白紙頁
在紙頁間逡巡浮動的思想靈光
究竟什麼是無用的知識
我一直對此抱持著懷疑的態度
如果你覺得那是有用的
你應該要相信自己的直覺
文 / 銀快 20200819 AM 12:30
銀行家的妻子電影 在 惇安法律事務所 Lexcel Partners Facebook 的精選貼文
【大家看電影】刺激1995(The Shawshank Redemption)
作者: 徐錫言律師
刺激1995 (The Shawshank Redemption) 編自史蒂芬・金 (Stephen King)的小說「Rita Hayworth And Shawshank Redemption」。電影描述一位銀行家安迪·杜佛蘭被指控謀殺了妻子與其情夫,分別被冤判兩個終身監禁,在鯊堡監獄服刑的故事。
安迪入獄的第一個晚上就發生一起入獄的新受刑人因無法克服監獄的壓力而哭喊,遭到獄警活活打死,整個監獄上下卻沒有人需要為此私刑負責。安迪因此瞭解在監獄中,每一個受刑人沒有自己的人格尊嚴亦無法正面抵抗監獄中的絕對權威。雖然獄友的性暴力、毫無人性的獄警一再摧殘安迪,但是安迪仍然保持自己的尊嚴。他相信教育與閱讀可以有效的教化,因此寫了無數封信向議會請願,因此成功了讓議會撥款並且讓典獄長同意在監獄中設立圖書館,甚至幫助其他獄友取得教育文憑,最後也憑藉著自己財經專長,成為典獄長的專屬會計師,替典獄長報稅、洗錢。
安迪也知道自己是因為冤獄入獄,而幫典獄長洗錢卻因此讓他無法從典獄長的貪汙罪行中脫身。就在這個時候,新來的獄友卻可以證明安迪與妻子與其情夫的死無關,典獄長得知之後,卻威脅安迪已涉入幫助洗錢的犯罪行為,不許安迪為自己伸張正義,一個無罪的人因為冤案而進了監獄,卻又牽扯進別人的洗錢過程而失去翻案的機會。
在一個雷電交加的晚上,安迪晚點名並未出現,消失在自己的牢房中。原來安迪早知道與體制抵抗是無效的,於是暗中的挖掘逃跑的渠道,並利用放風的時候將渠道挖出的土石丟棄。安迪穿越了骯髒的監獄下水道,外面的大雨與閃電象徵洗淨了安迪身上的罪,重新獲得了自由與人生。 出了獄之後,安迪利用了過去幫典獄長洗錢時所開設的假帳戶,將錢提領一空,並且暗中向媒體舉發此事。典獄長也預料到安迪逃獄之後,一定會對外舉發此事,因此在警方抵達監獄時而飲彈自殺。
過去造訪電影實際拍攝的俄亥俄州的Mansfield Reformatory監獄時,最震撼的是當時戶外攝氏零度的氣溫,整個監獄並無暖氣、熱水設備,地下室的大澡堂甚至結冰而差點滑跤。不禁再想起監獄的目的,到底是為了犯罪矯治?還是懲罰?
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